專輯名稱:【色‧戒】(Lust, Caution) 

配樂:Alexandre Desplat

發行:環球唱片

發行日期:2007-09-21


   
榮獲威尼斯影展金獅獎的《色,戒》,是導演李安與配樂家Alexandre Desplat(以下簡稱AD)首度合作。這位法國籍配樂家曾表示,他撰寫配樂時最關心的就是角色,莫怪與李安導演一拍即合。
 
《色,戒》原聲帶樂器編制是AD的標準格式,如絃樂鋼琴豎琴及部分電音;配樂曲目也是同名主題旋律、主角旋律(Character's Theme)加圓舞曲(Waltz),其餘是配合場景的襯樂。配樂家特別偏好用圓舞曲營造角色間關係,例如《黛妃與女皇》讓圓滑機智英首相的豎琴與不厲而威英女皇的銅管在圓舞樂中對話,十分精采。

至於角色旋律,《色,戒》的配樂只有王佳芝主旋律。《黛妃與女皇》有銅管女皇、豎琴首相與電音黛妃,《色,戒》只有王佳芝主題音樂。電影以倒敘手法,描述女主角王佳芝如何從大學生變成愛國女間諜,為國獻上美人計的她,卻愛上了刺殺的對象。「色易守,情難防」置換了張愛玲「到女人心裡的路通往陰道」,李安就單憑「慾中有情」這頂金鐘罩破了張愛玲的針氈,讓角色討人憐愛。

「王佳芝主題」是全片最鮮明的音樂。主奏鋼琴沈穩但音色明亮,間雜著浪漫的豎琴及顫音琴,聰慧但浪漫的王佳芝,隨著角色歷程,換上飽滿強韌的絃樂,絃樂是慾是死;整軌音樂調性如性格決定命運預示了她悲劇的人生。該旋律首度出現在王佳芝港大公演後雙層巴士上嚐著細雨,<下雨>鋼琴中有浪漫豎琴及顫音琴;其後1942年重回上海<純真的終點>,旋律己是孤寂的鋼琴與大提琴;末後警告易默成出逃然後獨自步出珠寶店上黃包車,<天使>抓回鋼琴和豎琴之外,絃樂音場更添飽滿,在慾與愛之後也找回了原有情懷。其餘如<逃難潮><檢查哨><南京路>也多處復現,構築配樂中王佳芝的存在感。這軌旋律也配上歌詞,成為張學友演唱的主題曲<淹沒>。

至於同名主旋律<色,戒>,該軌應該是出自《戴珍珠耳環的少女》。其實配樂家AD許多襯景的豐沛絃樂與電音或豎琴的過場,多張配樂中都極為相似,李安合作配樂家包括Gustavo SantaolallaMychael Danna也常見作品多張如一張,他們都愛用電子合成器,雖風格各屬,但整體都有種迷離、孤寂、壓抑與悲劇性,多少反映李安電影的質性,以及導演對配樂的偏好及定位,不能喧賓奪主。所以觀影時可能只會特別注意到出色的「王佳芝主題」音樂。。

相較配樂家AD榮獲金球獎的《彩繪的面紗》,在20年代上海背景下,配樂出現中國鑼鼓。《色,戒》配樂通篇是西洋古典樂的風格。據此可以大膽假設,李安應該相當欣賞配樂家前作《戴珍珠耳環的少女》,該片描述了女僕與畫家間的慾望,因美而勾引出愛戀和復仇,與《色,戒》主題略有暗合。

《色,戒》另一軌主要旋律是<晚宴圓舞曲>,是配樂家用音樂為王佳芝與易默成構築關係。首度出現是兩人在料理難吃的高檔餐廳,導演極精巧地在布拉姆斯間奏曲後突然換用,畫面切換臉紅微醺的王佳芝,挑情易默成,細心才能發覺。隨後這軌音樂有三個極重要的現身,一次是在首度床戲後奏出,顯露兩人的關係益深;一次是易默成因王佳芝唱罷<天涯歌女>而愀然慟淚,當晚驅車回家時出現,顯露慾外己有情;最後則是當片尾易默成看著被翻白浪的空床上自己的黑影,那不見五指的暗處曾有情真,這軌<晚宴圓舞曲>伴隨著<空床>直到影片上了字幕,那絃樂滿溢讓人聯想不與人知的歡愉,寧死也要尋的歡愉。

除<王佳芝主題><晚宴圓舞曲><色,戒>三軌主題旋律外,其餘配樂多是過場襯樂,大部分音樂選用在影片後一小時。連續三段宛如暗潮洶湧的<上海1942><純真的終點><犧牲>,多用樂器獨奏,包括小提琴、鋼琴及管樂器,豐厚配樂的優雅與古典音樂的氣蘊,也布局電影游走在愛慾與暗殺的疑陣。

 最後讀者一定好奇,李安與配樂家究竟用什麼音樂來襯托床戲?當王佳芝抱住易默成說「你一定很寂寞」之後,第一場床戲隨著幾聲大鼓,很浪漫地選用變奏的<晚宴圓舞曲>;後一場同樣在搭配易默成撞擊幾聲大鼓後,用電子合成器持續不斷的音場,營造既拉鋸的對峙又持續的高潮。相較於多數影片慣用輕音樂來作床戲襯樂,《色,戒》的床戲說唯美不對,加上演員肢體屈曲如印度濕婆,應該說是顯靈,一以狂喜,一以怖懼,在激情外格外多了分緊張,及與之而來的悲傷。

配樂家精準地用角色譜寫旋律外,在搭配場景寫樂時亦富巧思,用夢幻的顫音琴與電音狀情鴿子蛋戒指,用宛如薩拉沙泰<流浪者之歌>的小提琴,去摹狀王佳芝受訓後離開上海舅媽家,自此將再孤身上路的心情。如同《戴珍珠耳環的少女》只有葛里葉主題音樂,就像《藝伎回憶錄》只有小百合主旋律,《色,戒》是王佳芝的電影。不過「王佳芝主題」將會是讓觀眾帶回家的禮物。/ 完

 

(本文刊載於「台北之音」網站,hitoradio.com

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  • elusive
  • 好趕進度的呀!!!!!!
    酷的~~