影評【命運化妝師】
影片：【命運化妝師】（Make Up）
導演：連奕琦
演員：謝欣穎、隋棠、吳中天、張睿家
上映日期：6月24日
有些電影看完你會記得主角的名字，記得艾蜜莉、玉嬌龍、路小雨，有些不會。看完【命運化妝師】，我完全記不得電影裡角色的名字，頂多是聶城夫吧，只有這個角色的工作有名片有招牌，大概是這個緣故吧。
不過我清楚記得這部電影有隋棠，有個女性大體化妝師，有個宛如【刺青】一般的女同故事，只是刺青師傅換成了大體化妝師。看完【命運化妝師】，我還記得導演連奕琦，他的場面調度，尤其是大量的逆光攝影。
我之前看過導演連奕琦的短片【靜悄悄的幸福】，一個與音樂有關的純愛電影。如今我還記得的有隨身聽、有聽著音樂的男孩，以及「逆光攝影」。這麼喜歡逆光的導演，映後QA和媒體照片總是素色白襯衫。不如想像浪漫也不孩子氣。
【命運化妝師】就劇情來說其實普通。普通不是說糟糕，其實well-written，有梗有plot有twist，只是稍欠深度。如同我說沒有辦法記得角色人物。它的故事是個消費品，可以開伙的飯，可以發班的車。
不過車掌令人驚喜。導演連奕琦以細膩而心懷浪漫的技術手法，讓影像有了呼吸，全片極不寫實的人物故事，卻因為導演用影像認真地敘事，讓色彩流入，讓演員靜悄悄地佔據觀眾，而有了可觀的成績。
【命運化妝師】像一篇同人誌的漫畫，眾生像夜遊的群鬼。謝欣穎、吳中天和隋棠，都是魅影，三人以一致的幽怨，以靜制動，大音希聲地排擠了張睿家。我特別喜歡片中這三個生而殘破，悲劇性格的浪漫靈魂。張睿家是個好演員，只不過這次又可惜了他的體力勞動。
榮獲奧斯卡最佳外語片的日片【送行者】就告訴觀眾，屍體會說話。禮儀師是發現祕密的人。屍體有祕密並不意外，用屍體寫故事寫出的【命運化妝師】，寫的是死者與遺體化妝師及心理醫生之間「想不到」的感情關係。所以，本片劇情無所謂合理與否，逝者已矣，死無對證。就浪漫地開槍吧！
電影從開場略帶仰角的鏡頭推軌，到靈堂仰角推軌，都看得見導演在影像敘事上的活潑變化和駕馭企圖；全片攝影機運動及場面調度細膩而豐富，且不突兀。此時大量的逆光攝影就突顯出來，不僅只是靈視或回憶的橋段，連居家照顧母親室內景都逆光處理。
彷彿有時逆光是求氣氛唯美，有時是人物唯美，有時是省略空間細節。值得稱許的是主角在這些逆光或強光中依舊自然，無懼強光吃去血色，無懼於愛得瓊瑤，無懼於種種的不合理。
在這樣劇情角色寫得極端，而各人揣摩差異不同的劇情裡，謝欣穎和隋棠各自演出光采，而對戲也合拍，吳中天也在這個毫不遜色【刺青】的雙旦組合下，佔住可堪匹敵、俊美深情的印象。當然導演連奕琦在人物造型和演技協調上，當自居功。
或者悲劇是一種對現實的扭曲，如同藝術是種扭曲，唯美浪漫也可以是種扭曲；悲劇屬於舞台，不屬於真實人生。所以我們在隋棠的憂鬱、謝欣穎的疏離和吳中天的自毀中，得到沈溺，得到耽美，得到逃避，得到愛的毀滅痛快。得到槍聲後的驚醒。
確實如此，導演很快就不處理寫實的殯葬業，不處理警察執法過當，不處理清楚看得見的社會問題，如謀殺、嗑藥、犯罪通通放下；道德問題如執法過當、師生畸戀、醫病倫理都次而下之。法醫、刑警、同業前輩或無家可歸的少女，幾個角色只是功能性地協助敘事，在抽絲剝繭的過程中拋出線索，協助敘事推進，擴充文本，但用過就拋，像公車必繞的遠路。
如此，導演專心處理愛情故事，一個宛如【刺青】般的女同故事；活用技術來處理小細節，在回憶和現在之間跳躍。靠著謝欣穎的女高中生生活，屢屢回到逆光充足的教室，看見青草悠悠的藍天。
當第一次回到母校，謝欣穎看到鋼琴時，導演做了個希區考克【迷魂記】裡的推拉經典鏡頭，用zoom-in結合推軌，呈現觸景生情、百感交集的滋味。導演連奕琦活用許多鏡頭技術，尤其逆光的反覆運用，卻不令人生厭，並豐富【命運化妝師】的可看性。
這樣心懷浪漫的導演，讓片中的演員也更多機會惹人憐愛。許多鏡頭甚至並置隋棠和謝欣穎，包括片尾那投影在牆面上髮絲隨風飛颺卻哀傷的隋棠，和悲欣交集的謝欣穎。確實賞心悅目，讓我在觀影中欣賞他們如靜物照般的天生魅力，觀影後說起這些演員。
也許觀眾樂於扮演一下悲劇的浪漫中人，（或者樂看俊男美女）。如此便不用追究這些殘破的靈魂如何相互折磨，或互相撫慰。命運的吸引是本來註定的，只是唯美了多少，扭曲了多少的差異罷了。最後悲劇留在舞台上就好。如今電影開出快兩千萬台幣票房，我也慶幸自己進了戲院欣賞大銀幕。
我期待連奕琦導演的浪漫情懷，繼續帶來新的視野和作品。片中，吳中天開車載著謝欣穎，車中流洩出舒曼的「兒時情景」，是舒曼寫給克拉拉，希望她不要忘記這份愛。【命運化妝師】的劇情合理與否已非重點，導演連奕琦選用浪漫樂派作品來配樂真是神來一筆。
就在車子那一景，我恍然明白開車的丈夫吳中天若是舒曼，他的妻子隋棠就是克拉拉。如此推論，謝欣穎就是布拉姆斯了吧。／完
留言列表
