影評-【帶一片風景走】
影片：【帶一片風景走】（Leaving Gracefully）
導演：澎恰恰
演員：侯怡君、黃品源
上映日期：6月17日
時鐘上面的時間是我們的銀行經理，
稅吏，督察；
而這個內在的時間是我們的妻子。
引自普里斯特利（J.B. Priestley）的《人類與時間》（Man and Time）
這是暢銷小說《時空旅人之妻》全書的引言。書裡的主角亨利罹患了時空錯置症（Chrono-Displaced Person, CDP）。它體內的時鐘基因對於時間失去感受。作者引用普里斯特利將時間比擬成一道永恒而線性的存在，「CDP」患者對生命的錯置感受，如同在這條長長的時間線上隨機跳躍。
這是虛構的，虛構人體可以感受時間流動的時鐘基因出錯了。
不過小腦萎縮症（Spinocerebellar Atrophy, SCA）是真實的。《一公升的眼淚》木藤亞也和《百萬步的愛》書裡的秀明，都是真實的。澎恰恰導演第一部電影作品【帶一片風景走】，就是改編原著《百萬步的愛》，改編秀明和丈夫智勇的故事。
發生在台灣真人實事的故事，紀錄著一個男人在妻子罹患小腦萎縮症多年後，不離不棄，並實現承諾，推著輪椅陪妻子環島的故事。
小腦萎縮症、閉鎖症候群(Locked-in Syndrome)，在帕金森氏症之外，有許多腦部病變，或罕見疾病如腎上腺腦白質退化症(ALD)，漸次透過大部分的影視作品而為世人所知。罕見疾病不如蘇珊宋塔格書寫的愛滋、癌症或結核病，它甚至不足以構成公眾的隱喻及其偏見。普羅大眾對罕見疾病的普遍反應，經常是無從理解，無從幫助，或者無從認識。
然而疾病緊緊扣住個人偏見。「現代人喜歡為疾病尋找心理上的解釋」。結果帶來極具毀滅及自毀性的情緒，加上東方宗教篤信因果輪迴，自擾擾人難以除錯，總不免要問：「為什麼是我？」
【帶一片風景走】的故事不去描寫罹病後獸化的過程，不去描寫那些罹病後慘不忍賭的飲食便溺；此外，不去做因果或罪源的尋找或隱喻。
不過份鼓勵會有病癒的可能性。不去鼓舞或引導奇蹟，去尋找「羅倫佐的油」。電影坦白地敘述「因為罹患小腦萎縮症的病患太少，因此藥廠不會投入研發藥物，因為成本無法回收。」不憤怒抗議。不仰賴藥物。
【帶一片風景走】導演改編真實故事，而將小腦萎縮症的罕見病症，透過電影呈現在世人面前。雖是真人實事，但不是寫實去紀錄病症。不去責問罹病，不去尋求治癒，推動故事的是物理時間，它不是戲劇時間的有始有終，也不是因果推理的有始有終，這部片的時間將終止於物理性的時間（劇情長片的長度）。不問罹病「然後呢？」，不問解決之道。
很顯然地，導演並不要去呈現小腦萎縮症的全貌或因果，他要呈現的是人，或者恩愛夫妻之間愛的面貌。秀美說，希望一切的不好就到我為止。 不問「為什麼是我」。不去譴責天理良心。這是良善的秀美的面貌。還有良善憨直的智輝。平凡市井百姓不能言善道但相愛的面貌。導演透過種種自制使得人物顯得實在，甚至感受親密。導演企圖透過這對夫妻的故事，是拍出一篇愛的真諦：
「凡事包容、凡事相信、凡事盼望。
凡事忍耐、凡事要忍耐，愛是永不止息」。
不離不棄，一首聖詩。【帶一片風景走】是一首歌調，獨唱的歌調，唱的是丈夫對妻子的愛。在即將到來的孤獨之前，在人生終是獨自一人的心境中，彷彿世界僅有的兩個人般，緊緊把握。
侯怡君在片中的演出非常出色，卸下亮麗脂粉演出罹患小腦萎縮症患者，將演出交給導演，成績有目共睹。而導演澎恰恰非常謹慎用心，鏡頭裡的侯怡君沒有肢體或唸白上的破綻，並有發揮演技魅力的空間。片末在教堂一幕宛如韓國導演李滄東名作【綠洲】的情節安排，深搏人心。
觀眾很容易可以感覺到導演澎恰恰很關注侯怡君在片中的演出層次。所幸導演雖有搖擺，但終究有守住一道防線沒有流俗，使結尾那場戲能有了安寧，以及思念的力量。
本片雖然年輕演員有些生硬，攝影有瑕疵，場面調度如斜坡上翻覆的輪椅，都未臻完美，但導演澎恰恰就影片整體調性，包括表演的控制，都令我訝異，特別是看待人生心境所流露的抒情和人文氣息。
坦白說，當清新療癒風格的片頭進入，在戲院裡的我確實正襟危坐起來。本片雖然不是我最喜歡，但就這半年來我看過國片中，本片絕非消費眼淚或賣弄人文情調的一部，它是有心意的國片。這裡，有一份夫妻之情。在你我身邊。
只是影片中段起，侯怡君開始使用旁白，我並不喜歡。它不但是簡化的敘事，而且暴露出導演對戲劇本身力量的不安，且是影像敘事的錯誤。我很認同《壹週刊》影評提到，本片在專業演員和素人演員演出上的調配不均。電影在片型上也調配不均，可惜了前半宛如市川準【人生最後一站】的人文氣息。
導演後半更彷彿只想推進故事，而棄守了前半除年輕演員片段的敘事剪接外，難能可貴的寫意抒情。導演只想證實人間有情，但已無氣力和雄心去用影像架構出一步一腳印的實在旅程。「環島」 是個副詞，例如「really」。不是【練習曲】那樣的公路電影。電影的景物環境和地理性很快就渙散且消失了。倒不是再美的風景都無心欣賞，而是鏡頭的心和視野不關注這個。老實說後半幾乎節奏都要亂了。不過，【帶一片風景走】作為電影，心意是足夠的，心思是細膩的，電影也是感人的。
電影最令我驚豔是一幕黃昏沙洲上的孤鳥。片中有許多這些如自然風景紀錄片的畫面，甚至如靜物照般，抒情而浪漫。電影一直都是抒情而不寫實的，但是要作詩意的藝術電影，或是庶民的山田洋次電影，是需要全盤去考量，並做出決定。
這部電影確實在侯怡君開口旁白之後，如同歌曲進入芭樂的副歌，開始走味。副歌就是煽情，歌詞唱的是什麼通常不太重要。本片從侯怡君開始加入旁白後，我幾乎記不得那些話語，一首生日快樂未能達到情感要求，完全不及前半那沙洲上的孤鳥，那許多我們人生中可以留在腦海中帶走的風景，包括一張搬走的床。
反倒是小野飾演的醫生在片中說，在診治許多小腦萎縮症病患後，這對夫妻改變了他的想法，他真心希望他們，尤其是秀明和智勇能再牽手走得更久。
更久，是一年、三年或五年？在小說《時空旅人之妻》裡，克萊兒用一生「歷時」的守候，去等候與亨利相處而片斷的「共時」；那是它內在的時間。電影沒有明確的相處天數，沒有計算十萬步或百萬步的步數。
生命消失在自然的時間。如果時鐘上面的時間是神創造的，那存在於我們內在的時間，人與人創造的，「愛」將活得比太陽更久。／完
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