【百日告別】(Zinnia Flower)
導演：林書宇
演員：林嘉欣、五月天石頭、張書豪、馬志翔、柯佳嬿
上映日期：10月8日
日片【我最親愛的】結尾，導演降旗康男引用了徘句大師種田山頭火的詩句：「多少前人走過的這條路上，今日我獨行。」這位漂泊詩人寫一個人走的深刻。然而，獨行能有終了期限嗎？我多麼想有。
即將上映國片【百日告別】，導演林書宇以親身經歷喪妻之痛，拍攝這部電影。悼亡前妻。關於痛失伴侶，我們將能知道多少？從榮獲103年特優劇本獎到隔年電影完成，這個必將進行到底的拍片計畫，甫入圍金馬獎最佳女主角、原著劇本、電影歌曲三項大獎，更入選東京、釜山、溫哥華影展。本週上映，值得祝賀。
全片以連環車禍作為開場，五月天石頭飾演的旅行社業務員痛失愛妻，氣質脫俗的林嘉欣，片中即將攜手走上紅毯的未婚夫，也在死亡車禍中一去不回。車禍之後，旅行社職員足不出戶，作不了新娘的女孩獨自出國遠行，動靜之間，過去素未謀面的兩人，面對傷痛的方式，遙遠又靠近，相似又分離。
「鏡花水月」。導演以男女主角相似的命運，複數了悲劇，打散了虛實，勿對號入座。以處女作編導【九降風】旋即奪下金馬獎，其後改編幾米繪本的作品【星空】，評價不俗。林書宇在新生代國片導演中，有著出色的執行力，彷彿分鏡敘事都經過仔細推敲軍演。本片獲選為台北電影節閉幕影片，【百日告別】以純淨如洗的影像、安靜內斂的表演，和人文氣質的風格，是部評價突出的療傷電影。
顯然地，面對自己沈痛的私密故事，編導林書宇依舊小心翼翼。往事歷歷與誰細講？電影片名已預知了結局，然而我們看見河的兩頭，看不見水深。在簡單的人物和尋常生活細節裡，耳目卻像泡過清水，五感早已失效，走路但不知方向，飲食但不知味道，興而不樂，寢而不寐。預先規畫好的沖繩蜜月，兩人變成一人獨行，旅行變成了流浪。在沖繩的林嘉欣，在台北的石頭，在時空中做著像人一樣，卻是無魂的流浪。唯有作家駱以軍為本片跨刀，以文字書寫佛教百日儀事的文字，敲打著人間節奏，為告別倒數。
時間若是解藥，多久能病癒？摯愛痛逝並不是分手，而是不會再回來，不會見面也不會再發出聲音。【百日告別】裡沒有可以想見，那些在創作過程中必須頻頻回顧的幻聽與幻視，結果，電影裡每一步都真實，觀眾反而成了在場的幻影。
這是一部鑿壁引光的電影，若無這絲縷光線，黑暗必將崩落。【百日告別】換個想法就是「只給你一百天」。有心無心都是揮霍。然而，林書宇導演第一步先拉個人作陪。原來電影治療的不是鰥寡，是孤單。
這不是一部【南特傑克】（Jacquot de Nantes, 1990），比較接近【藍色情挑】（Blue），悲傷之外卻有身外之事必要完成。葬儀法事之外，電影從七七過了之後將鬱結打開，滲出清涼空氣。觀眾想要的無非兩人走在一起，只是林書宇彷彿堅持不准一絲外遇，如此保護森嚴，如此小心翼翼。因此，林嘉欣和張書豪交換的是氣息，是捕風捉影，那是電影極為高竿的一幕。也因此，整部電影為何安排兩個靠得好近的同路人，昭然若揭，一男一女，我彷彿懂了。那是當我看著自己的同時，看著我願意交換捨身而去，留下來的，唯一的妳。
波蘭斯基悼念亡妻時拍了【黛絲姑娘】，直到十四年後才以【死亡，處女】恢復水準。看得見的雲淡風輕背後，看不見時空黑洞與回憶的星體撞擊。如今一切無恙嗎？看完【百日告別】之後我常想著，耶穌在《路加福音》中對賽門說的：「把船開到水深之處，下網打魚。」人在未預料的不安與危機中，也許反而能收穫自己不曾意識過的能力，而超越自己過往就能辦到的事。《聖經》自然藉此喻要人們順服主，其實「機遇」中有無窮可能。對觀影者如此，對創作者亦如是。好像【百日告別】是部療傷電影，林書宇從口袋裡拿出一顆藍色的圓球，那顆藍得通透，我們看著，懂了，心裡安慰。
我要你好好的。
（部分影評文字刊載於十月號《VOGUE》。）
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