影評- 【下女】
影片：【下女】（The Housemaid）
導演：林常樹(In Sang-soo)
演員：全度妍、李政宰
上映日期：9月3日
韓國導演林常樹前作【偷情家族】（A Good Lawyer’s Wife），不難看出他對於情慾題材的獨鍾與獨特觀點，獲選威尼斯影展競賽片。新作【下女】挾坎城影后全度妍為號召，風光入圍坎城影展正式競賽，描述至上流家庭幫傭，跟男主人發生主僕性愛的不倫關係，且因此懷孕，來自中低階層但心性純潔的女子，自此慘遭上流勢力身心羞辱，形格俱下的悲劇故事…【下女】就女僕來更是貼切譯名，整部電影帶有布紐爾電影的色彩，但只能說功力不及。是一半的布紐爾，一半的肥皂劇。
由於幾部大型商業韓片在台票房相繼失利，目前在台最賣座韓片【鬼魅】台北市票房不過1千萬出頭，中型規模上映的韓國片愈來愈少了，韓國片確實在2006至2008連續三年交不出好作品，濫竽充數。台灣片商只敢於引進鬼片等類型片，某家片商操作韓流影展其中不乏話題電影，但畢竟觀影人口有限，難成氣候。《綜藝日報》韓國五大國際級導演，如姜帝圭、朴贊郁、郭在容、李滄東、金知雲，作品在台上片，多靠片商善心執念，票房入不敷出，變成公益買賣事業。【下女】若非情慾主題，恐怕光憑全度妍名氣也難上院線，否則台灣觀眾若能在大銀幕欣賞【密陽】。
【下女】目前上映至今北市票房不過150萬，成績不好。就片論片，確實本片未若導演前作【偷情家族】來得親善易懂，但就美學手法和議題選定，有力求國際認同的企圖心，有批評論述可切入的路線。【下女】裡由全度妍飾演的女傭李恩怡，就像布紐爾【青樓怨婦】【特莉絲坦娜】【維莉蒂安娜】的混合體，如孩子或天使般純真，上流社會就像免疫學的自體排斥一樣，用強硬的方式進入，再強迫排除。
【下女】其實是極嘲笑上流菁英階級的虛假冷漠，但也同時貶抑中下階層的無知無救。透過超齡小女孩娜美的眼光，整個女傭從進住到離去的過程，都是個「超現實」的事件。【下女】尤以結局最為超寫實，導演意指那種「刮除」如火焚燒，也暗指開場前全度妍看著片頭跳樓女子在地上只留下雪白行跡上的一塊如血泊的破口，那血就是個破口。片中符號對應極為清楚，開場的數位攝影及下市粗食，到進入上流家庭的冰冷奢華，華麗雕琢，全度妍一入幫傭，就是個羊入虎口的超現實慘案，當然她自在的世界也是荒涼悲慘。
【下女】自然有處理極為失當的部分。其實故事較好的策略且較明顯策略，是突顯上流階層的虛假無情，與中下階層的無力，其實是個虐待／被虐待的SM系的題材，是超現實的主僕系題材，但導演在精心設計的場景及儀式中，竟用十足通俗劇宛如後宮宮闈鬥爭來做戲肉，將可以操作的主僕情慾，變成港片【慈禧祕密生活】那般俗氣，但邱淑貞在片中可是殺貓殺人，還在先帝靈堂做愛，這個女僕整個被比下去。
最糟糕的其實是老女傭趙太太的角色設計，她是悲劇事件的觸媒，但她卻也變成功能性的角色，且拜訪夫人母親的戲一開始，全片立刻變成婆媽戲，只見她不時醉酒喊著自己如何醜陋下流，但她的存在及行為也太不一致也沒有合理動機，這個老下女成為影片最大敗筆，儘管她是導演林常樹的班底，她就演技也十分稱職，但這個角色的設計失敗多少造就全片失敗。
全度妍已經很努力詮釋正常幫傭女孩的身心感受，她詮釋的角色較以其他角色，它既有肉慾有愛慾又能純真，她也將這種類布紐爾電影的女主角無邪氣盡力發揮且不癡愚，她吸著塑膠袋裝的草藥汁在冰冷名宅中遊盪，已為她的命運註定超現實的悲慘結局。
但導演好像似乎沒有決定他到底要發展什麼，以至於肉慾、權力、階級，差堪玩味之處都只是點到為止，讓影片鬆散而無力，顯得結局荒謬無力。男主人對她股後傷疤竟是點到為止，全無發展。片末上流家庭依然故我的無感與繼續奢華空洞的人間逞戲，使得小女孩娜美企圖營造的省覺力量無從爆發。童話書上說小女孩的眼淚和眼睛才是我要的啊，也許像孩子都是天使，但我已忘記也抓不到導演的訴求了。
最近有許多關於僕人的電影，包括入圍金球獎來自智利的【女僕】、威尼斯影展【該死的艾瑪】、獲盧卡諾金豹獎來自墨西哥的【我的寂寞花園】。就影片資金質感，這或許是最好的一部，但也是最空洞無力的一部。/ 完
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