專輯名稱:【一年之初電影音樂概念專輯

配樂:林強

發行:原子映象

發行日期:2006-10-20

 

 林強繼《驚蟄》之後,延續「立體音畫」概念,推出《一年之初》電影音樂概念專輯。然而,本輯當作電影原聲帶發行,將音效、對話剪入,長達60分鐘、宛如迷你電影聲軌合輯。《一年之初》勇奪金馬獎最佳配樂,固然可賀,但做為電影原聲帶,這樣的收錄方式恐怕不及格。

去年林強發行新作《驚蟄》,勇奪金曲獎流行音樂類跨界專輯。唱片公司以「立體音畫」(Stereo Pictures)為名,以《驚蟄》帶頭,宣傳這種結合大量音效、人聲、環境音樂與電氣節拍的樂風,然後有一系列「立體音畫」專輯。然而《驚蟄》以電子音效巧妙融合銅鑼、歌仔戲唱白及林強的歌聲,東方表情豐富且電音旋律鮮活,卻不落俗套,在數量多如過江之鯽、搖滾爵士無不可以弛放的電音叢林中,《驚蟄》無論新鮮或藝術性都自有高度。

不過,相較下《一年之初》音樂概念專輯不是人聲入樂,而是對白開場,屢屢多達1分鐘,多軌甚至就像直接剪影片聲軌,這算是「立體音畫」的概念嗎?去年奧斯卡片《柯波帝》找了擅用電音的加拿大配樂家Mychael Danna,原聲帶中大量收錄Truman Capote朗讀,清冷憂鬱的配樂剪得支離破碎,聽原聲帶不如再看電影。這張專輯也有這個大問題,但與其再看一次電影,我選擇設定唱機,只聽<公路隧道><月球><快樂結局>三軌重覆播放。

回到配樂上,相較於《千禧曼波》裡至少有回眸都耽美的舒淇,《一年之初》音樂經營的空間更少,對話影像滿溢之餘,音樂、音效都在影像環境進入背景。我可以在<不想要的結局>約330秒處,聽見那幕「我是偽善者」鉛筆沙沙皴擦流動的音效聲,十分精細,除對話外,手機鈴聲、汽車引擎聲都進了原聲帶。不是音效入樂不好,而是音樂終究是配樂或原聲帶聆賞的必要條件。
 
今年金馬配樂獎項,算是1999得主【紫雨風暴】金培達、2000得主【臥虎藏龍】譚盾、2001得主【千禧曼波】林強的對決,想及彼方有上海交響樂團、雪狼湖製作團隊的陣仗幫襯,林強勝出「也許」勝在片型搭配風格,新鮮明快,林強得獎感言自嘲用電腦做音樂的窮音樂家。其實,徜若我們有健全的市場,應該不會生產《一年之初》電影音樂概念專輯這樣的原聲帶,配樂被壓在聲軌裡,音樂的空間都被電影「限制」住了,最後與電影的一切都不過創作者的自溺。《一年之初》這張原聲帶明顯有收錄呈現的「概念」問題。如果你有得獎迷思的話,不如買《深海》,真的比較像原聲帶,或者說音樂/唱片/CD

/ 完

 

(本文刊載於「台北之音」網站,hitoradio.com

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