影評- 【惡靈電梯】
影片：【惡靈電梯】（Devil）
導演：【死亡直播】德魯道鐸(Drew Dowdle)
演員：克里斯梅西納(Chris Messina)
傑弗利阿蘭德(Geoffrey Arend)
製片：奈沙馬蘭（M. Night Shaymalan）
上映日期：9月17日
上檔新片【惡靈電梯】挾著【靈異第六感】票房大導演奈沙馬蘭原創故事，喜歡奈沙馬蘭的影迷，包括我在內，不難發覺【惡靈電梯】故事應該來自【靈異象限】，一場車禍改編了梅爾吉勃遜所飾演牧師的信仰。當時客串肇事駕駛還是導演奈沙馬蘭本人，令人印象深刻。
本片很厲害的預告因為大肆宣傳奈沙馬蘭新作。繼暑假檔【降世神通】之後，我抱著【東邪西毒】之後必有【重慶森林】的心情去朝聖，直到片頭看到導演名字不是奈沙馬蘭時，當下感覺真的很接近「撞邪」，心生不祥。
其實結果並不如想像糟糕。【惡靈電梯】是非常標準好萊塢片廠複製公式出品的商業娛樂片，它為觀眾提供娛樂，包括抒壓。在觀影過程時還蠻緊張的，看完之後發覺自己還蠻脆弱的，摸摸背摸摸頸動脈，「該在的都在，該少的也沒少」。
這形容【惡靈電梯】電影也剛好。乍看就像【奪魂鋸】【刺激驚爆點】，它是個高概念（high-concept）的劇本，五人受困在電梯裡，有一個人遭惡靈附身。就是五個人裡頭有個人跟你看到的不一樣。電影兜的也就是結局那個創意。
故事概念來自奈沙馬蘭，有了商業賣點；即便不是系出名門，它本身就是個像【絕命鈴聲】一般創意和執行性兼具的劇本。莫名的恐怖狙擊手，圍繞著開放的電話亭，透過聲音、敞視空間、監視鏡頭並穿插直播衛星視效，將小成本且可執行的故事，拉上大銀幕格局。
【惡靈電梯】整體執行很俐落流暢，包含劇本、剪接、音效配樂、演員表現，開場城市倒置如惡靈視角的片頭效果，一場修電梯工人帽子在頂樓吹飛的小細節，甚至電梯五人搭乘順序，開場移動的公車，都有用心經營，並不粗劣。演員在狹小電梯空間中營造如舞台劇般的張力，也經營得出色。
真正的惡靈是什麼？應該是羅密洛祖母說的「無辜的人會死」（Innocent People Die）。這種希區考克式的炸彈手法，讓觀眾全場揪著一顆心，對於想看驚悚片（thriller）且在乎無辜人會死的觀眾，通常有效，就像廣告有效如中彈應聲倒，這些嚇人手法當然通通奏效。
講到古典的惡靈與見鬼，真的要推薦1961年英國導演Jack Clayton的經典【The Innocents】，它應該有影響到後世如【神鬼第六感】（The Others）或者奈沙馬蘭的【靈異第六感】。本片開場如【獵殺幽靈寫手】有古典好萊塢的氣氛，但後來變成【CSI ：犯罪現場】。不得不説，羅曼波蘭斯基的【獵殺幽靈寫手】真的很棒。
回頭談這部電影，奈沙馬蘭只製不導的理由很簡單，【惡靈電梯】並沒有探觸導演一向訴求，更高層次信仰與經驗論的辯證。片中拉丁裔保全羅密洛說，這些聚在電梯裡的人，讓他想起祖母說過的「Devil’s Game」，就是「惡靈的遊戲」。電影原文片名只有「Devil」，但它呈現的至多只是個Game。梅爾吉勃遜在【靈異象限】裡，沒有看到惡靈也沒有看到上帝，但他看到的遠比【惡靈電梯】裡看到的東西，更巨大，更值得信仰。
J.J.Abrams丟出個故事，就有人接手拍出【科洛弗檔案】；奈沙馬蘭丟出故事，當然也能拍【惡靈電梯】。結果自然是消費品和收藏品的差別，42樓的大廈，電梯就剛好卡在21樓，這就是監工與操作會產生的人為痕跡。
在當下充滿鬼屋、鬼潛艇、鬼盜船，「鬼電梯」真的還蠻小巫的，小巫特別愛秀，選擇電梯直播秀；下手時機總是火車過山洞，開燈見光死；這不是「黑道家族」的策略，而是獨立製片的省略。總之，以訛傳訛、故布疑陣到最後，電梯確實是動都沒動，但惡靈倒是挺淘氣的。
【惡靈電梯】的問題其實真的出在結局上面，它有雙重的陷落。大部分的靈異電影都強調人性的寬恕和原諒，要懂得放手；本片將經驗論和先驗論的角色們清楚劃開，結果是聰明反被聰明誤，見鬼的見鬼，辦案的辦案，兩派人馬齊聚一堂，但最後各自沒有新的領悟；另外就是整場直播秀的秀味太濃。結果最大的問題就是，這個電影最後沒有力量！
執行商業電影不免說是執行公式，五個人受困在一起一定有關聯，想也知道。不過就像片中造電梯的公司倒閉了一樣，所有用舊的東西都應該要換。片廠持續量產複製【天魔】【厄夜叢林】【靈異第六感】這些經典賣座電影，【毒鑰】【靈動】【神鬼第六感】都有加味特調；【39號特案】【最後大法師】【惡靈電梯】就只能算微波食品。趁熱可食。
一般恐怖片影迷心中最經典的惡靈電梯是庫柏力克【鬼店】裡那個「大流量」的電梯，我覺得真正的惡靈電梯是【無間道】第一集的電梯，陳永仁就死了。
第二集還復活了耶，並且是三部曲，商業電影複製量產，各集水準上上下下，但還是那部電梯。／完
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