影評-【普羅米修斯】(本文洩露劇情諸多，不喜者勿入)
【普羅米修斯】(Prometheus)
導演：雷利史考特Ridley Scott
演員：歐蜜瑞佩思Noomi Rapace
麥可法斯賓達Michael Fassbender
莎莉賽隆Charlize Theron、
上映日期：6月6日
【普羅米修斯】是大導演雷利史考特最新作品，也是繼【神鬼戰士】以來最好的作品。然而它並不是【異形】前傳。它借用了【異形】的人物角色和經典橋段，但它不是講異形的誕生，或者應該說，重點也不是異形。
雷利史考特的電影有個特色就是「角色」都有龐大背景故事。無論是歷史人物或原創人物，都有宛如19世紀寫實主義像狄更斯小說那樣完整而清楚的texture。設定這些角色來對抗歷史或意識型態，例如女太空人、女大兵、女性意識的主婦，或者非皇裔的大將軍、更有錢更狠更有組織卻在美國走闖的日本黑幫，或者【銀翼殺手】獵捕人造人的人類警察。這些人物的「對抗」「反叛」性強烈，也就是他們「反類型」，一旦影片成功，都會帶來一新耳目的話題，或革命性的創新。
因此，雷利史考特最常被稱頌的地位在於開創類型。與其說他風格多變，不如說他挑選的題材或人物，都是有「革新」性、「顛覆」性，或者站在「歷史轉捩點」、有詮釋價值的重要人物，如60年代美國哈林區黑人毒梟，或者事件如【黑鷹計畫】。
當年好萊塢請大衛芬奇再從柯麥隆手上接力執導【異形】，其實是極有趣的，就影史結構分析來歸類導演，雷利史考特和大衛芬奇的差異，除了年紀，幾乎只是英國和美國導演的差異。他們同樣對節奏敏感、對空間著迷、在選題和歷程上，幾乎是一對知己。也因為都不用自己寫劇本，兩人都算是量產型的導演。
不幸的是，【神鬼戰士】之後，雷利史考特對人性崇高價值發瘋似的著迷，用電影去歌頌去逼取形而上的價值，如勇氣、忠誠、榮譽。雖然一樣在角色研究下足苦功，但故事往往老套反而顯得沈悶拖沓，人物也太過理想化而顯得不近人情。此外，身兼製作公司老闆，在龐大計畫的間隔，他也像交作業般，去拍些迷路逛花園的小品如【火柴人】【美好的一年】【謊言對決】這種小品快拍、消費話題、很快遺忘的複製電影。
【普羅米修斯】作為雷利史考特電影來觀賞，就像鬼屋遊歷般在穿出暗長廢墟隧道後，重見遊樂園的燦亮。從劇照到預告，觀眾在神祕片名為前提下，目睹著大器而未來感的科幻場景。這部被稱作非【異形】前傳的異形電影，確實一掃雷利史考特十年盛名下來，沈積如灰的瞌睡蟲。
【普羅米修斯】在影像質感及場面調度上，已經不是【異形】那樣密室恐懼的黑暗風格，它明亮精準且設計感鮮明，在這些以科幻元素的冷光及科技質材打造的場景和服裝下，【普羅米修斯】是菲力普狄克式的未來科幻，是【關鍵報告】或【銀翼殺手】式的科幻風格。
【普羅米修斯】電影劇情描述一群探險家進行太空探測時，發現了地球人類起源的線索，進而引領他們直探宇宙最黑暗的角落。片名「普羅米修斯」是太空船的名稱。
對空間著迷的大導演雷利史考特，繼續在【普羅米修斯】打造壯觀場景，包括外星人太空船（網友指稱由超現實藝術家H.R.Giger打造，形狀意象是女性卵巢＋輸卵管＋子宮。）、有巨大人形頭像巨室的外星人太空船艙、有如納茲卡線般壯觀跑道的外星地表。此外片中有一場駕駛座艙內的3D星際輿圖，效果驚人更勝【古墓奇兵】【波斯王子】。
在角色表演上。最突出當屬瑞典女星歐蜜瑞佩思飾演的女太空人伊莉莎白，片中那場夾娃娃手術，在在證明雷利史考特在電影敘事上的卓越，無論表演或節奏都令人過目不忘。由於她的角色是被診斷為不孕症的女子，所以她對於胎兒及墮胎呈現出的雙重恐懼，在這名瑞典女星出色演出下，這場戲擦亮觀眾雙眼。
此外，莎莉賽隆飾演的金主集團之女維克斯，以及麥可法斯賓達飾演的人造人大衛，是一對突出的角色設定。就跟【AI人工智慧】裡海利喬奧斯蒙飾演角色名字一樣，法斯賓達飾演的大衛也是人造人，沒有靈魂卻具有高度學習能力。這組對立的繼承人競爭，也是對立的人vs.人造人、女vs.男、先天靈魂vs.後天靈魂之間的對比，為電影【普羅米修斯】製造火藥，拉長劍拔弩張的衝突戰線。
【普羅米修斯】電影公布的官方劇情．強調探險目的在於「尋找人類起源」：集團金主想面會造物主尋求不死解藥，不孕的女太空人想理解造物之妙，彷彿因為終無法得見自己的子女，所以她渴望見到自己的祖先，因此對於與人類基因序列吻合的生物感到著迷，進而研究文明史，渴望尋找創造之源。
但是電影所強調「探索人類起源，可能自取滅亡」，不妨再詳加解釋如下：【普羅米修斯】探索起源的訴求，不是要做上帝創世說或達爾文學說的辯證。片中太空船探險外星遭遇橫禍，導演並不詮釋為尋找上帝而被懲罰。反而這群太空人在探索人類起源的過程中，意外發現人類曾經有滅亡的可能。也就是說，電影【普羅米修斯】在探索起源的道路上，探索到滅亡。
女太空人伊莉莎白因不孕而出發探索生命起源，想找出造物之祕；然後她發現致命病毒，觀眾得知他父親死於伊波拉病毒。出資普羅米修斯之旅的集團負責人也垂垂老矣，他貌似完美的繼承人卻已無靈魂，所以普羅米修斯的探索生命起源，是源於傷痛與毀滅將臨，卻在途中發現，滅亡是如此迫近。也就是說電影【普羅米修斯】沒有具證生命起源，但具證了人類滅亡的種種可能性：病毒、不孕、無信仰（人造人）反撲。
在【異形】當年成功並有龐大後續仿作的30年後，【異形】cult經典的地位無法複製。如今「外太空沒人聽得見你尖叫」（in space no one can hear your scream）已經老梗，不然你問妮琪米娜（Nicki Minaj），她會說讓宇宙聽她尖叫，容易得像一片蛋糕。同樣的，當年【異形】上映的1979年，是美國官方公布境外移民人數最多的一年。這種對境外人士或移民的恐懼情結，別說當下好萊塢拍片市場早已瞄準全球，光對美國本土觀眾也已失效。
當代的恐懼是什麼？在電影【普羅米修斯】，指的其實是病毒。就像伊莉莎白的父親死於伊波拉病毒。【普羅米修斯】開場是外星人吞食一種液體，結果這個液體讓外星人死亡，墜入水中，身體迅速脫水粉碎，一路分解到底的畫面，是去氧核醣核酸(DNA)的雙螺旋體。這幕開場戲是證實那團液體／有機體，可視為致命病毒。
電影【普羅米修斯】最大的恐懼，在於片中外星人所駕駛的太空船，載滿了這種被固化的病毒。它們被固體化成砲彈的形狀，堆疊如大規模毀滅性武器，而且原意就是前往地球毀滅人類，結果卻誤闖了環境與成份與地球接近的神祕星球。在片中被這群來自地球的太空人發現了。
如前所述，維克斯和大衛都是人類以人的形像造人。片中的外星人外型激似地球人，太空船裡有人形頭像，如果他們也信仰上帝造人，如此這些基因與人類吻合的外星人，簡直是我們的近親。差別只是，人類是浪漫狂想地為尋找生物及造物起源而來，外星人則是實際狂妄地為毀滅其他生物而來，但不論誕生早晚，不論近親與否，都證實了「如果上帝以自己的形像造人」，無論血肉之軀或生化人造人，無論人類或與宛如近親的外星人，都不是理想的造物主。
這個近親的黨同伐異，還反映在感染有機外星病毒的不同。外星人感染有機病毒只會造成暴斃死亡，成形的有機異物將會從體內暴裂而出。人類男性感染病毒下場同樣死亡，但當攜有病毒的體液，經由性交進入人類女性，不論視為病毒感染，或者基因治療，竟能讓不孕的女子受精，生下帶有這種病毒而變異的人類胎兒，結果當異胎成熟再與「人類近親的外星人」重覆近親交配，異形就是這樣誕生的。（性交的器官是口腔）。
【普羅米修斯】呈現了導演雷利史考特對於要拍攝本片所做的徹底研究。不做為【異形】電影前傳，它指向了當前更大且更切身的毀滅恐懼。做為【異形】電影前傳，它不僅誕生了異形，更高招是它解釋了何以異形能讓蕾普利懷孕。因為異形是人類近親。
【普羅米修斯】最後沒有找到人類起源，但它找到了人類可能的滅亡。如同陶德海恩斯（Todd Haynes）【毒藥】或大衛柯能堡【變蠅人】對愛滋病或科學文明反映的恐懼，【普羅米修斯】也傳達了這種毀滅恐懼。異形遠在天邊，但又是誰可能「製造／帶來」這些致命病毒毀滅人類？
影片結束時，異形誕生了。如果當它是【異形】前傳，我們知道蕾普利會繼續對抗異形，就像現在的人類努力對抗病毒及一切天災人禍，因為我們是會生老病死的肉體，我們必須如此。
「從永恆的觀點而言，我相信每個人在凡間的旅程都是一篇有如《特洛伊》般的史詩，值得後人在街上傳頌。」
－瑪麗蓮．羅賓遜，《遺愛基列》（Gilead）
普羅米修斯在神話裡為人類帶來了火，但片中可能是病毒般毀滅的火，火也是此系列影片的殺戮武器之一。當倖存的伊莉莎白帶著大衛的腦袋，開著外星人太空船，要前往他們所來前的星球。她已不是尋找造物主的不孕女子，當她眼見與自己基因相同外貌相似的外星人竟欲毀滅地球與人類，她那揚長而去的姿態，已重拾信仰如獲天啟的她，是帶著兵器的聖女貞德。那不是探索旅程的繼續，而是一個復仇或作戰計畫的開始。
回到電影本身，【普羅米修斯】精采之處是雷利史考特沒有翻玩【異形】元素淪為仿作，他提煉的是我們喜歡【異形】電影的起源，像特洛伊般的女太空人伊莉莎白，或者蕾普莉，人類就是這樣以血肉之軀對抗險阻災難而串起永恒，直到垂死倒下奮戰到底，這正是我們不變的信仰。／完
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