【NO】
導演：帕布羅拉瑞恩Pablo Larrain
演員：蓋爾賈西亞伯諾Gael Garcia Bernal
上映日期：2月27日
電影 【NO】代表智利入圍奧斯卡最佳外語片，取材史實，它講述智利在80年代末期，獨裁將軍皮諾契為因應民主風氣，在長達十五年統治之後，決定舉辦公投，讓智利產生民選總統。「NO」是當時反對皮諾契獨裁政權陣營的代號。
在民主正式到來前夕，選總統沒有辯論會，媒體時段資源都掌握在獨大的執政黨手中。這場智利首屆民選總統競選，陣營分為敵對兩派，極右執政黨簡稱為「YES」陣營，反對黨為「NO」。為了讓候選人表達政見，國營電視台決定讓兩方陣營各自製作15分鐘競選文宣影片，每天帶狀播出，長達一個月，讓由17個獨立反對黨派組成的「NO」陣營，也能透過國營電視台來表達政見訴求。
可想而之，長達15年的官方說法背後，有多少傷痕悲劇真相需要泣訴？想當然爾，獨裁政府雖釋出善意，但不代表有雅量能任反對黨為所欲為。 電影【NO】的故事，就是拍攝當時被NO陣營從商業廣告界挖角的創意天王，如何以他的廣告策略，對外抵抗執政黨強勢資源及言論箝制，對內排除分歧疑慮，順利執行完成他的創意理念，以「15分鐘節目」凝聚民眾選票，幫助「NO」陣營取得勝選。
【NO】取材智利真實歷史，但切入觀點有趣，導演將這場歷史選戰，聚焦在雙方的電視競選宣傳影片上，變成兩派政營廣告創意人的對決。兩造陣營端出的廣告穿插在影片中，好像名廚上菜「料理東西軍」一般，呼籲選民選菜來決定智利的未來，製造不少亮點。影片大致維持著智性詼諧的基調，但導演也不時提醒觀眾，影片背景是皮諾契將軍一黨獨裁政權下的智利，興風作浪尚未成氣候以前，當心當頭一記悶棍。
技術上，導演不是僅用故事來設定時空背景，更有一個形式美學的策略，就是全片畫面以4:3比例呈現，相當於電視規格。早期電影35mm有聲膠片也接近這個比例，直到1950年代好萊塢為挽回流向電視的觀眾，開發1.85:1的35釐米膠片，甚至1970年代開發出Panavision系統2.35:1的35釐米膠片。雖然目前HD數位電視都以16:9（相當1.78:1）的規格，在家看電影也不覺奇怪，但觀眾進戲院看【NO】時候，一定率先對4:3的畫面比例，以及如電視投影畫質的影像質感，嚇了一跳。除非是常看藝術電影，或曾在影展看早年經典電影的觀眾。事實上【NO】的影像規格和影像質感是形式美學的考量，觀眾不要以為它是粗糙的學生影片或家用錄影帶。
為何這樣拍攝？我想導演的策略是企圖營造整部影片都像當時被電視紀錄下來，讓觀眾彷如置身現場，正透過電視經歷當時智利人民的抉擇。用偽電視紀錄片型式，紀錄發生在80年代末期智利的民選總統過程，此外當影片再現當時電視播出的15分鐘宣傳影片時，無論形式和影像質感，都能與本片融為一體。
我這個說法不是為了歌頌導演的選擇，它當然是一個兩難的選擇，固然成本無法與好萊塢電影抗衡確實如此，但它也不是單純好與壞、精緻或粗糙的選擇。它是來自藝術考量且需要勇氣和觀眾理解解的選擇。片尾上字幕時大家熟悉的寬銀幕電影膠片比例就會回來。
雖然皮諾契的戰場在智利，電影【NO】的戰場卻是在電視，兩方選用消費市場裡的電視廣告做為武器。大眾傳媒如電視確實可以操作民氣，但也需謹慎提防反挫，如影后費唐娜薇在1976年經典名片【螢光幕後】（Network），便曾引火自焚。電影【NO】片中，當NO陣營找來蓋爾賈西亞伯諾飾演的年輕廣告人，就像經典名片【蘇利文之旅】裡最後找到真正讓觀眾喜愛電影的導演，為選戰帶來變局。
電影【NO】紀錄了在智利邁向民主化的關鍵時刻中，一群年輕廣告人確實理解廣告本質，在官方電檢審查嚴格的環境中，運用創意做出支支打動人心的廣告，突破箝制，突圍而出，凝聚選民，帶來改變。【NO】也可以視為一個政治傳播與競選文宣的案例分析。它沒有批判選民的容易討好與政策冷感，也佐證競選文宣有效值得深究。
這部電影對於台灣觀眾如我，激起不少回憶。我經歷過1994台北升格直轄市後首次民選市長（陳水扁，得票率43%），1996年李登輝成為台灣第一任民選總統（得票率54%）。這種一黨獨大時代結束，進入民選民主政治時代，政治傳播和政治文宣成為顯學，其中2000年范可欽為陳水扁製作一系列「鐵漢柔情」競選廣告，助陳水扁勝選，坐上總統大位。
所幸電影【NO】講的不是范可欽這樣的商業廣告人。它也不像增村保造【巨人與玩具】這樣刻劃在商業廣告市場的競爭，【NO】固然有一場廣告戰，但它本質還是呈現智利歷史，題材是智利政治，主角是大政治家和大藝術家。【NO】真正感動我不是創意救國的趣味，而是它在紀錄政治轉型的過程中，讓創意廣告人在這個政權遞嬗的過程參與其中。就像【亞果出任務】那樣，不在政治權力場的人挺身而出，參與民主歷史並發揮了關鍵的效應。創意尤其在這裡顯現，他們是以非暴力的方式，達成了改變的願望。驕傲尤其在這裡，他們一進一出清風兩袖，不忮不求，撥亂反正後復歸其位，一身傲骨，如常生活。
台灣這些年有許多文化和娛樂圈人士投身政治和公共議題，他們與范可欽的拿錢辦事不同，更多是無償性質的振臂疾呼，如楊雅喆的反核影片。不僅是娛樂和文化圈人士，所有自認是公共知識分子的都可以來看【NO】，當政治或軍事論爭能以非暴力方式落幕，這是善之善者也的智慧。
一度我以為我會看到政治恐怖電影。結果我看到的是歡笑、彩虹，也衷心相信改變。影片散場時分，幾個朋友一時聊起核四為何不辦公投？看來【NO】喚起的不是行銷創意，倒是公共意識，而且讓人感覺興奮，彷彿改變能透過集體力量發生，並不需要少數烈士的流血犧牲。話說集體共識是我們久違的感動了，如何喚醒凝聚集體共識，看來，執政者似乎也要提防「NO」正悄悄地覺醒。／完
留言列表
